马苏说得没错，三次提名白玉兰却颗粒无收的杨紫，揭示了内娱的残酷现实。
在经过众多期待后，第30届白玉兰奖在上海盛大启幕，依旧延续了“黑红”的传统，今年的颁奖典礼同样引发了不少争议。刘亦菲因受邀出席提名晚宴而放弃LV压轴秀，结果在颁奖当日缺席红毯和典礼，令白玉兰颇为措手不及，这显然暗示着视后的争夺还有其他竞争者。闫妮最终不敌宋佳，虽遗憾失去视后，但她表示提名已是肯定，表现出乐观的态度。而最让人感慨的是杨紫，这位三度提名，却三度略显失落的演员，再次“颗粒无收”，让人不禁思考娱乐圈的真实残酷。
回顾杨紫与白玉兰的渊源，自2017年起，凭借《欢乐颂》中“邱莹莹”的角色，她首次获得最佳女配角提名。虽然她的表演自然灵动，但相比于关晓彤在《好先生》中角色的深度与张力，杨紫的表现显得稍逊。因此，她首战白玉兰未能如愿，这并不算丢脸。
去年，凭借《长相思》中“小夭”的出色演绎，杨紫再次冲击最佳女主角提名，她在五位入围者中，是唯一一位以古装剧入选的女演员，实力不容小觑。然而，当年的视后竞争者主要集中在唐嫣和周迅身上，结果杨紫再次与大奖擦肩而过。
今年，凭借《国色芳华》的精彩表现，杨紫再度入围白玉兰，并特意挑选了一袭高定白色蕾丝礼服出席典礼。尽管她对结果态度佛系，在采访中表示“能来这里学习，入围就是最大的肯定”，但最终还是败给了宋佳，再次空手而归，至今仍未获得白玉兰奖杯。
杨紫的演艺事业与流量密不可分，然而与她同样受欢迎的赵丽颖却早已凭借两次视后成功转型上位，杨紫为何始终未被主流奖项认可？这背后隐藏着内娱的不成文规则。
从历届白玉兰奖获奖情况来看，现实主义题材剧总是受到评委青睐。比如，殷桃凭借《鸡毛飞上天》获得视后，马伊琍也因《我的前半生》获奖，而今年宋佳则因为《山花烂漫时》获奖。相比之下，古装剧因缺乏深度和社会意义，难在评奖中占到优势，近十年来仅孙俪凭《芈月传》获奖可见一斑。因此，杨紫凭古装剧两次被提名女主已属不易，实在应当视为一种肯定。
此外，整个娱乐圈对流量与演技的偏见依然存在。例如，肖战在《陈情令》后大火，但他的演技常常被质疑。其实，肖战的成功并非单靠流量，而是因为他确实有实力。最近热播的《藏海传》导演郑晓龙也曾直言，肖战的演技值得肯定。这种对流量的误解同样体现在杨紫身上。
杨紫虽然从小出道，但真正让她崭露头角的是2018年的《香蜜》，这部剧不仅展现了她的演技，也让她在流量小花中占据了一席之地。近年来如《长相思》和《国色芳华》等剧虽广受欢迎，但与传统的正剧题材相去甚远，难以符合主流奖项的标准。观众逐渐用“流量明星”的眼光看待杨紫，对她连续提名产生质疑。
不过，马苏曾公开赞叹杨紫在《国色芳华》中的演技，指出她在角色诠释上的精准与灵动，足见她的实力远超同期小花。更重要的是，娱乐圈是一个资本与人脉并重的地方，缺乏强大后台的杨紫只能依靠自己的努力，期望通过时间和机会获得更大的认可。
回想去年的金鸡奖，24岁的李庚希因背靠徐静蕾获得影后，引发轩然大波。而一旦公众的眼光严苛，强行获奖往往会损害演员的路人缘。从这个角度来看，杨紫未能获得白玉兰奖或许并不是坏事，如果时机尚未成熟，获得奖杯反而可能成为一种负担。对于她来说，沉淀、积累才是通往成功的最佳途径。
在白玉兰奖落下帷幕后，杨紫的工作室在社交媒体上发布了一条动态：“你愿意认命，可我不愿，我不愿做起伏皆有人牵动的纸鸢，我要做飞鸟。”这似乎在传达她未来转型的决心，而她的新剧《生命树》便是她转型的重要一步。
《生命树》是一部现实主义题材剧，由李雪执导，金牌编剧王三毛操刀，并邀来了杨紫和胡歌共同主演。搭配如此强大的制作团队，杨紫在剧中饰演巡山女警白菊，素颜出演，撕下了别人对她的标签，展现出全新的自我。随着《生命树》的播出，杨紫的职业生涯或将迎来新的转折点，离获得更多奖项的机会指日可待。
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